учебнике излагаются основы теории музыкального образования, осуществляемого в учреждениях общеобразовательного типа. Теория музыкального образования рассматривается как учебный предмет, раскрывающий сущность данной области педагогической науки. Специальное внимание уделяется музыкальному искусству в образовательном

 

Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Музыка времени. Иллюстрированные биографии твердый переплёт

 

Учебник построен на основе современной блочно-модульной технологии обучения, которая способствует позитивному восприятию, оптимальному и ускоренному овладению столь необходимым предметом в занятиях музыкой. Книга

 

драму и оперу, всегда вызывало споры, бурю восторгов и массу негодований одновременно. Многие его драмы, послужившие основой либретто опер, строились на мифах, поскольку именно в мифах герои проявляют себя наиболее целостным образом. Эта книга, посвященная жизни великого композитора-мистика, является одной

 

изучению гармонии Г.Э. Конюса (1862–1933), преподававшего гармонию в Московской консерватории, содержит подробно выписанные всевозможные упражнения на фортепиано для самостоятельного обучения. Цель книги — помогать обучающимся в их занятиях гармонией в свободное время. Пособие будет актуально для студентов

 

собраны тексты радиопередач, посвященных тем, кто делал и делает историю музыки музыкантам, группам и великим альбомам. Эти передачи много лет звучали на волнах «Радио России». Пальмира – Аэростат твердый переплёт

 

эпоху так называемого застоя и представляет интерес для широких слоев любителей музыки". В. Тарасов написал историю Трио Ганелина, эпохальной, культовой, как теперь говорят, группы, от ее зарождения до распада: 1971-1986. Написал честно и точно, документально до скупости, не

 

Книга "Дом ста роялей – Огарева, 13" – коллективные воспоминания о жизни Музыкального дома, который на протяжении уже более полувека излучает мощную творческую энергию и является одним из сотворцов феномена советской, а ныне рос-сийской музыкальной культуры. твердый

 

Скребкова посвящен изучению историко-стилистических процессов в европейской музыке с древнейших времен до современности. Концепция Скребкова опирается на самые общие, стержневые факторы в развитии музыкального искусства. Автор разрабатывает основополагающие принципы объединения музыкального материала, присущие

 

о Кубрике, Линче и Тати. Предметом этой книги выступает не музыка, не саундтреки фильмов или иные формы обособления аудиального, но звук как таковой. Шион последовательно анализирует разные подходы к изучению звука, поэтому в фокусе его внимания в равной степени оказываются акустика, лингвистика, психология

 

музыкальной системе, о тоне и полутоне. Описывается музыкальная номенклатура, включающая систему названий музыкальных звуков, названия октав и их деление на ступени; рассматривается система условных обозначений в музыке (нотация). Излагаются три основных отдела элементарной теории музыки – учение о размере и

 

зыку. Именно это желание, трудно сказать, выполнимое или нет, было у автора результатом начала начал – любви к музыке и на­дежды, с Божьей помощью, вызвать хоть слабый отклик у читате­ля, а вместе с ним – и интерес к высокому

 

музыки: генезис и структура, восприятие и аудитория, стиль и жанр, динамические рельефы, ладовое своеобразие и многое другое. Книга адресована как музыкантам-специалистам, так и любителям, интересующемуся музыкой разных жанров и стилей. Музыкальная литература.История музыки твердый переплёт

 

раскрывающие их генезис, эстетику, рукописное наследие, а также самые важные, зачастую дискуссионные вопросы их расшифровки. Вторая часть опирается на собственные научные работы автора в области партесного многоголосия. Пособие содержит аналитические и письменные задания по данной теме и нотное приложение. мягкая

 

театр требует от этого вида сценического искусства соответствия сегодняшней эстетике драмы. И музыкант, занимающийся вопросами театра, не может не удивляться тому, как далеко друг от друга отстают сегодня драма и опера по всем важнейшим вопросам теории и практики. Эта книга — попытка сближения позиций, а